في صناعة قديمة وتقليدية للغاية مثل المجوهرات، يبقى التغيير لعنة. ورغم ذلك، تحدث الابتكارات الجديدة عالية التقنية ومواد عصر الفضاء تغييرًأ جذريًا في الشكل والمظهر والتعبيرات الإبداعية لصناعة المجوهرات. لنجد السحر التقني في تحرير التصميم، وتحفيز الفن، وبناء هياكل لم يكن من الممكن تصورها سابقًا وإحداث ثورة في عالم المجوهرات.
ويعتبر”التيتانيوم” مادة قوية كالصلب وأكثف بنسبة 6 % من الألمنيوم، مع القدرة على أخذ مجموعة من الألوان المثيرة، مما يعطي حجمًا غير مسبوق للمجوهرات، لا سيما الأقراط ودبابيس الزينة، حيث يمثل الوزن مشكلة. وتم تحديد التيتانيوم في القرن الثامن عشر، وقد استخدم في برنامج الطيران الأمريكي في الخمسينيات من القرن الماضي، وظهر لفترة وجيزة في استوديو السبعينيات أو المجوهرات “الحرفية”، قبل أن يصبح سائدًا في التسعينيات.
و يظهر التيتانيوم حاليًا بشكل متزايد في المجوهرات الراقية، كما هو الحال في مجموعة “دي بيرز” المعروفة باسم ” ذي ألكيميست أوف لايت”، حيث يضخ اللون والملمس والحركة في المجوهرات الماسية بمساعدة الألمنيوم، الذي هو بالمثل خفيف وغير شبيه بالمجواهرات التقليدية.
وقالت المديرة التنفيذية سيلين أسيمون :”هذه هي المجموعة الأكثر إبداعًا وطموحًا من الناحية الفنية التي تصورناها وصنعناها على الإطلاق. ويستخدم فابيو ساليني الألمنيوم والماس لصنع أقراط “هيليكس”، ليكون رائدًا في تقنية “الالتواء” لتحريف ونحت المادة. فهي هندسة ميكانيكية وطريقة أكثر فنية لإتقان المعدن”.
و كما يستخدم ساليني، ألياف الكربون السوداء المخملية التي يخضعها لتصميمات أخرى، في حين يستخدم الفسيفساء اللامع موريزيو فيرافانتي من فامجارد بروما، ألياف الكربون لتحويل الفسيفساء الدقيقة إلى أعمال فنية خفيفة ومعاصرة.
وأمضى الكيميائي توماس هاوزر المقيم في فيينا، من أتيلية ألور، عامًا في استكشاف كيفية إتقان النيليوم، وهي سبيكة صلبة ثمينة ذات لون أسود غامض. وقام بنحت النيليوم في سلسلة “الشورتاي” المكونة من 12 حلقة، ويضيف الماس الأسود إلى حلقاته الخمس “الشامبانيا”. ويتحدث هاوزر عن “جمال الظلال”، ورأى أن النيليوم “نقيض رائع للضوء والانعكاسات والانكسارات” التي تلعب دورًا رئيسيًا في صناعة المجوهرات.
كما يستخدم الزوج والزوجة الهنديان راهول وروشني جافيري من استوديو رين، الخرسانة في تصميماتهما. وبالنسبة لخاتم “الخانق” الخاص بهم، يبدو وكأن خطًا عضويًا متلألئًا من الماس ينمو من خلال الخرسانة، وهي دراسة في الضمور وإشارة إلى البيئة الحضرية في مومباي، حيث يعيشون ويعملون. وتتم معالجة سطح الخرسانة بالحمض مما يسمح لها بالقيام بعملها، وتسليم التحكم الإبداعي للبيئة.
وها هو السيراميك يأتي كمادة أخرى يتم صقلها وتحسينها للوصول إلى التطور التقني والإبداعي. لنجد طراز مصمم المجوهرات “جيمس دي جيفنشي “المقيم في نيويورك، الذي يبتكر تصاميم المجوهرات التي تنبض بالألوان والملمس والحداثة. في هذه الأثناء، في هونج كونج، ارتقى والاس تشان، الحرفي الرئيسي المشهور ببراعته التقنية، بالسيراميك إلى مستوى جديد من خلال البورسلين غير القابل للكسر.
وتم إطلاق بورسلين تشان في عام 2018 بعد سبع سنوات من البحث والتطوير، وهو أقوى بخمس مرات من الفولاذ ، ويمتلك لمعانًا لامعًا وألوانًا غنية بالأبيض المعتم. وجاءت الفكرة، كما أوضح من ذاكرة الطفولة لملعقة خزف عزيزة انزلقت من يده وتحطمت. وينحت تشان الخزف إلى أشكال عضوية حسية، مدمجة بأحجار كريمة مثبتة في هياكل من التيتانيوم.
وقالت كلير شوايزن، المديرة الإبداعية في بوشرون: “الابتكار هو أن تكون منفتح الذهن. إنها ببساطة أداة، لا تستخدم كمجرد أداة، ولكن لتحقيق أحلامي.”
واتسمت أبحاثها بالتطرف والغرابة، عملت مع العلماء الذين عادةً ما يقومون بمسح الفئران والجرذان. من أجل التأمل ، والتقاط البهاء السماوي، كما تشاورت مع فنيي وكالة ناسا لملء قلادة بالهواء المضغوط لإعادة إنشاء قطرة من السماء، بينما قام أحد المتخصصين في تكنولوجيا المعلومات بالتخطيط لخوارزمية لعقد السحابة، وهي كتلة من الماس تطفو على خيط التيتانيوم.
وبالنسبة لمجموعة آيلور، فخيال تشويزن أخذها “إلى مكان آخر”، لتستكشف الجمال الخام للعالم الطبيعي، ودمج المواد الطبيعية، والروطان، والخشب، وأجنحة الفراشة، والقواقع والحصى من الشاطئ اليوناني. فنجد سوار فيولاج المصنوع من الألومنيوم ،لتبدو مثل أوراق النخيل المنسوجة.
وعندما يتعلق الأمر بالتقنيات، فإن التصميم بمساعدة الكمبيوتر ما يعرف ب”CAD”، هو الأكثر تحويلًا وفكرًا وما يصاحب ذلك من طباعة ثلاثية الأبعاد لنماذج الراتنج المستخدمة في الصب، والتي أصبحت أكثر استخدامًا في العقد الماضي ولكنها لا تزال تحظى بسمعة سيئة باعتبارها عملية إنتاج ضخم أو اختصار آلي، ولكن كما يقول لي سام شيري، رئيس قسم التصميم بالكمبيوتر،ومدير ورشة العمل في جراف، في أيدي المصممين المهرة، إنها أداة لتعزيز الإبداع، وليس لاستبداله، ولا تقدر بثمن في تصغير العناصر الميكانيكية. « في القلادة المعقدة التي تتبع محيط الرقبة، مثلا، يكون لكل مكوِّن مفصل، يجب ان يكون قويا ومتماثلا. ويكاد يكون من المستحيل تحقيق ذلك بنفس الدرجة باليد”.
بالنسبة للمجوهرات الراقية من دار مجوهرات “جراف” ، يتم استخدام تقنيات الكمبيوتر إلى جانب التقنيات التقليدية. بدءًا من تصميم ا لأساور الملونة يدويًا، يتم بعد ذلك رقمنة تخطيط الأحجار بواسطة ماسح ضوئي فائق الدقة. و تليها طباعة مكونات الشكل عبر الطباعة ثلاثية الأبعاد في راتنج خاص يحتوي على نسبة عالية من الشمع، ويتم صبها باستخدام طريقة الشمع المفقود القديمة.
ويؤكد شيري:” تتطلب برامج “CAD”براعة جمالية وتقنية على حد سواء، وتقوم شركة “جراف” بتدريب حاملي الماس ذوي الخبرة لاستخدام البرنامج، غالبًا لسنوات. ويتعلق الأمر بحل المشكلات، ولكن دائمًا مع مراعاة الجمال.”
والرغبة في حل المشكلات، هي ما تدفع شركة “وجوسيان” ومديرها الإبداعي في هونج كونج، إدموند تشين، إلى خلق تقنياتها المبتكرة لترصيع الأحجار الكريمة. هدف تشين هو تحقيق الخفة والسيولة وتقليل المعدن إلى درجة الاختفاء. في “ميرفيليس”، تهدف إلى أن تكون تطورًا حديثًا للترصيع، يتم تثبيت الحجارة من الخلف إلى الخلف دون أي وسيلة دعم مرئية، ويتم تثبيتها في مكانها على هيكل داخلي مخفي وبسبب التوتر في موضعها. والتأثير هو تيار متلألئ متواصل من ضوء الماس.
وتستمر تقنيات ترصيع الأحجار الكريمة، على وجه الخصوص، في التطور من أجل إضفاء إحساس بالحركة على مجموعة المجوهرات الكلاسيكية. وقدمت شوميه “ضبط مقياس” للماس،في مجموعة المجوهرات الراقية “أونى أيه ميرفيليس”، إضافة إلى الأحجار المتداخلة لإنتاج رؤية لذيل حورية البحر وإضافة العمق والبهجة للإبداعات ذات الطابع المحيطي.
و بالنسبة لمجموعة “جالونز ديور”، كان المدير الإبداعي للمجوهرات في الدار، فيكتوار دي كاستيلان ، قادرًا على تكرار تأثير النسيج المضفر، وتفاصيل تصميم الأزياء المميزة، من خلال مزج العديد من الإعدادات المختلفة، والقطع وأشكال الأحجار الكريمة. بعد بحث مكثف، ابتكرت المشاغل إعدادات بزوايا متدرجة، وخطوط متعرجة، مما يعطي انطباعًا عن الأنماط والقوام، تلتف جميعها في حركة مرحة ومضطربة.
ولا يزال يوجد عنصر مستقبلي لابتكارات المجوهرات سريعة الحركة، حيث يستخدم المصمم “جيري سوين” المقيم في لندن، والذي يعمل مع شريكه في العمل جينج زاو، الواقع الافتراضي “للتعمق أكثر” من خلال الدخول في مجوهراتهم.
يوضح “زاو” : “يسمح لنا الواقع الافتراضي بأخذ رسم أو لوحة ثنائية الأبعاد إلى نموذج واقعي ثلاثي الأبعاد، مما يجعل الجوهرة تنبض بالحياة في مرحلة مبكرة من عملية الإنشاء. كما يمكننا تكبير الصور بحيث يصبح حجم 1 مم كائنًا بطول 3 أمتار، واستخدامه لتحسين التصميم. ما يجعلها تنبض بالحياة أكثر من أي شيء يمكن تحقيقه على الشاشة العادية “.
